浙江在线：根据记者🐛篠田彩音😷获取到的最新动态，天狼影院3uu将于2025年08月25日在浙江在🎩线举行隆重的开幕仪式。礼弹方案限时🦏开放

世俱杯半决赛，切尔西vs弗鲁米嫩塞。凭借若昂-佩德罗的梅开二度，切尔西2-0淘汰对手，率先闯入决赛！这场胜利，意味着切尔🚸西拿到3000万💽美元的晋级奖金，世俱杯总奖金破1亿美元。

9号中锋德拉普🔅停赛，尼古拉斯-杰克逊🍀的射术欠佳，谁来🏸担任切尔西中锋？马雷斯卡让若昂-佩德罗首发。23岁的巴西前锋，第1次代表蓝军先发上阵。大都会球场的70556名观众，见证若昂-佩德罗的表演。

何为天降奇兵？若昂-佩德罗用🎃实际行动给出答案。

第18分钟，内托的传中被解围😛，禁区之外，若昂-佩德罗抽出世界波，切尔西1-0领先！

若昂-佩德罗举起双📚手，拒绝庆祝，以表达对老多🎃家的尊重。一旁🕣的队友倒是看愣了：佩德罗-内托双手抱头，盯着打进世界波🐥的若昂-佩德罗，一脸的不🚊可思议。切尔西的5500万英镑先生，原来这么强！

第56分钟，若昂-佩德罗上👚演个人秀，左路带🏖球杀入禁区，起脚爆射破门，一气呵成，潇洒灵动，充满美感。

若昂-佩德罗依旧🛢是双手合十，拒绝庆祝。不过，切尔西😟队友乐翻天，队长恩佐冲到若昂-佩德罗的背上，众队友也是高举双臂、鼓掌叫好。

只踢了60分钟，若昂-佩德罗就被换下。最后接近40分钟时间，杰克逊、恩昆库接二连📫三挥霍机会，没有对比就没🕓有伤害，这衬托出若昂-佩德罗梅开🈹二度的重要性。

这是若昂-佩德罗的演出：第1次切尔西先发，梅开二度好戏，展现📅出对弗鲁米嫩塞的尊重。DAZN感叹：向这位23岁🚸的巴西前锋鞠躬致敬！

对切尔西来说，若昂-佩德罗就是天🚳降奇兵。6月份切👮尔西出征世俱杯，大名单中没有若昂-佩德罗的名字。7月2日，切尔西官宣若❤昂-佩德罗加盟，转会费5500万英镑（7450万美元）。23岁的巴西前锋火速⚾驰援，1/4决赛对🧥阵帕尔梅拉斯替补出场30分钟，本场半决赛首发，56分钟2球立下奇功！

切尔西打进决赛，拿到3000万美元的晋级奖金。毫无悬念，若昂-佩德罗当👈选本场比赛MVP。如果没有若昂-佩德罗的2脚世界波，谁输⛳谁赢还很难说。1场赚回3000万美元，若昂-佩德罗演绎世⏸俱杯的奇兵故事。

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总台记者观察丨😿美关税重压下 南✡非农业转身开辟亚洲新航道

黄哲敏(重庆大学美🚫视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术👮电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🔳来迅速走红。作为奇幻动🙋画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🥒首部长篇改编作品🧑，上映一周🚳时间里，影片累计票房突💄破5.74亿元，成为我国影史票🎍房最高的国产二❇维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍😅以强劲的势❇头于市场与评论界持续发酵，不仅稳居😪同档期票房前列，还在社🤡交媒体与评论市😋场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续🐏前作成熟的“上美影”水墨美学风🌳格的同时，进一步拓展了🚣故事的世界观层次⬅与叙事纵深，书写出一则兼具🗿当代气➿息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的🔑故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐🍫僧师徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆🙅觊觎唐僧肉，其⬇中便包括了主角小猪妖一直🏹想进入的“大王洞”。成为大王洞的📻妖怪，也😏就意味着能够分😀得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🌏蛤蟆精惹怒了上层，不得已🍞只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大🐓胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🍤四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🔁西行团队，影片故事由此🚔展开。　　影片监制及艺🥐术总监陈廖宇表🤶示，有关《浪浪山》的故事构想实际🏍上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作😬也非续集，而是一🎑个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作😜品所呈现出的基本🌲气质是相近的，只消微微置换，我👲们立马可以获得一则充满讽刺意🎃味的当代寓言：不论底🐸层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破⏲固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🐺指向了“浪浪山”的复杂权力层级🕒，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎🔹并不因个体努力得以转📟变，而是更加依🌜靠某种天生/既有地位所赋🔬予的、被普遍🈹承认的合法性证明。正如导演於水在访谈中亲承🏷：“在创作时😇我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🤙镜做出来后，才觉得👑这就是当代职场人的生活🍑，我才意识到🎾大家确实在这方面共情了。当代🀄人在职场中遇到的困难是普遍🌤的困难，但在家庭、学校等各个环境🔶中可🕊能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当🎎前关于《浪浪山》的所🚅有主流评论。但与其在既有🕕话语中反复验证，一个更有意思👈的问题是——近年来，这一指涉底🚠层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚🍏文化演变为🥠评论市场的高频词汇？又为何在当下🌚的电影舆🚝论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不仅体现🤟在对某种“叙事母题”的探索，更可以从❔近些年电影市场对“打工人”经验的持续💬演绎中得到印证。这些作品在类型与风🤽格上或许各异，却在角色设定与🤪情感内核上呈现🍏出惊人的相似性：个📨体被困于庞大的制度与规则之❗中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图🍣寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词⛺最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🗝人”。最初主要指从内😺地农村到沿海经济📎特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🐹工群体。改革开放后，这一边缘职业🚛称谓迅速北上，从而进入普通话🐂语境中。上世纪90年代后，城市制💸造业崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🔢地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🧒烈的地域迁徙色彩和🥪历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🌚出现了以🈷进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🌑渐成为改革开放语境👑下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深😹入和就业形👻态多样化，“打工”的含义逐渐泛化🍇。“打工者”不再局限🎿于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🚅始用“打工”指代自己的工作👥状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工🧢作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的⏭不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🔺这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🖐主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🔏病毒式地占领了中🥀文互联网的热词版面，随后被主流媒🥉体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来🚍务工群体的语🛡义，扩张为覆盖办🏅公室白领、普通工人、青年😐学生在内的更🍙广泛的劳动者群体，形成了某💾种集自嘲、解构、共鸣于🚝一身的典型文化症候。　　将目光🛏转向电影，在我国导演群体的🖋创作中，将城市工人群体作💭为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于🌺北漂打工人群，展现了一🦃个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🏤列新闻事件为背景，再度讲🍇述了一名底层🚹青年打工仔小辉在流水线生🔪产、家庭、爱情三👒者间游移并最终走向😚自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🎹划经济向市场经济转💐型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大😂龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内📿文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🐱困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父🕜母离家、在异乡🖥成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后🔈的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🍯年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🥘代语境密🤓切相关。从计划🕎经济向市场经济的制度更替，到城镇化♌与人口流动的加速，再到互联网经济崛💫起带来的劳动形〽态变革，不仅是个人命运的写照，更是特🔳定历史阶段社会结🏕构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事🔮则逐渐与官方话语合流，成为了某🌽种时代精神🏌塑造的反映，典💺型如文牧野执导，讲述城市青年😇打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🤽由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🐜在当代网络文🌲化下返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🐿示现实困境、呈现结😷构性压迫的影像不同，这一时期的作品更多地承载了励⛵志叙事🕐与时代正能量的导向，强调🈶个体通过奋斗、创新与团队协作😲实🥃现阶层跃升的可能性。这种😡转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种更为🕟温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话💎语与大🐜众情感之间架起了一座桥梁。也正🥔是在这一时期，电影市场🙏开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这💽类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度🏩洪流下🔋的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主😚流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具🐘体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会😓热点，并对“打工人”这🆚类文化标签进行🚥辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🐥三点：其一，制度化的阶层再现。通常以🌡一个层级分明、路径封🌗闭的组织结构空间为故事🚜的发生基础，揭示社🐆会资源在制度🤓化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩👲序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类👈型手法夸张权🐐力机关运行的非理性🛐逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🌥体的能动书写。以底层或边缘🍰角色为叙事焦点，凸显其在结构👚性压👈迫下的策略性抵抗与意义追🕌寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当🚰今社🕓会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小👲猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨😠去锅上的刻字引来🥖杀身之祸，而蛤蟆精即便🔘已被😧驱逐出浪浪山，仍执意保留象征👣身份的“工牌”，哪怕它已🐈不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🥌片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🔉也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自🖌危的年代，个体反抗无异于🥁蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🍤映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差🚠阳错的选调竟引🏚发了一连串的职场闹剧，吊诡😩地揭示了一套荒谬的企🙊业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🏿态的讨论，讲述了一出🔐草台班子式的创业闹剧。这些影片😒虽在题材与叙事策略上🦐各有差异，但无一🐱例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🛃叙事的核心意象。这些形象始终📦承载着对打工🚝人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特🆗定制度语境下个🚁体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🐚观众倾向于将影🔎片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调❎侃与批判之意，如🐼今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一🍿座大山，任你怎么努力😿都休想搬动”背后，实际上反映的是大➗众对于三界封神榜等📿级秩序的控诉。个中典型则🖐是影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着🤓自身努力考入玉虚宫，但其出身🤷始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🦈却永远无法触及🎈十二金仙之位。有论者认为，昆仑十⚽二金仙的选拔机制🛒暗含着残酷的出身论，“元始天尊🐀座下清一色的人族修士，即使太乙真人终📹日醉饮误事仍🏵能获得重要法器，而勤勉修炼的🔯申公豹只因妖🎋族身份就被排除在核心♟圈层之外。这种结构🗨性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员⏹工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🛒为重塑肉身，历经考验的😖情节也被🍋众多网友喻为某种“职场人🍽的打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🥐情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🏷由天’的信念🐎逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作👀常面临资源有限、矛盾复杂✖的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联😍的合法性🕧几何仍需推敲，但可以确定的🔟是，这种关于“打工人”处境的🏏故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🥍与产业📋策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🍂网络语境中“打工人”符号的🔴流行势能，也反过来😚通过影像叙事不断😜加固这一文化想象，使其成为一种可📩被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🚊向于将虚构情节🆓与自身的生活经验进😈行平行对照，更乐于在这种🌬带有自嘲📶与批判色彩的虚构🧡世界中完成情绪释放与🌃身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🦖其他影片相比，《浪浪山》显🏏然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🈴没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正🐎如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林👂署九品监事李善德、阐教先锋与莲花♑化身的哪🥫吒不同，其几乎被剥离了😴所有社会身份，甚至于被完全排☝除🎒在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪💝厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空👪五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🐜是天将转世，唐僧更是贵为🌃金蝉子。如是种种，并非人们惯常接⛸触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认✨并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征♏资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🚔过头衔、仪式💴和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像♌是一种被授🚒权的文化仪式。而在我🐈国本土文化语境下，“西天取经”的🚾故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🦕四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是🙏近年来被愈发提及的悟空形象与🉐“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然💏是他们去取经”，而鲜📄有思考为什么一个普通🛤妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🍩的取经故事，天然地挑🔖战了这套象征🖲资本的垄断逻辑。他们没有🐑背景关系，没有神格，但依然义无🤞反顾踏上了取经之路，这无🈁疑是影片最动人也最为深🥕刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来💨的良好口碑，还是影💥片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主💽题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的📰精神世界：它交织着讽刺与⏱控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自📌我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演👉自身的创作脉络👳来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🕷追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业📎的於水决心🕔改行学习动画，并以总分第一的🐎成绩考取了北🔯京电影学院动画学✅院的第一届研究生。三年后，於水💗创作了其首部作品《生活📊原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混😨合了部分真实影像的动画🔀短片作品，讲述了一个🐍荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🦆边乞丐一枚硬币，最终⏹引发了超级大国之🧓间的核战争，也阴差阳错引出🏀了乞丐本人的坎🕣坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥见於🐒水日后的创🦕作底色：通过夸张的因果链条，把个体🕺最微小的举动置于庞大的社👕会与国际体系中，揭示了个🎼人在权力结构中的脆弱💔与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🛂同情，另一方面，则是通过自我🎆介入、自嘲、媒介拼贴🚋的方式，对看似🙏精密运转的社会机器进📿行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🧝水创作了动画短片《火红的青春》，其😼以建国初期的一名纺织女工🖥为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世🧕纪我国社会文化👘中的国际观念与风🥙俗变迁：在🐅相隔半个世纪后，国人再一次将个人👎生命经验置❎于世界格局与地缘💩政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🌚中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🌫迁🌻愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🌕的纺织工业是中国近代🍧工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本、劳动力♏与市场份额，都在国🤟民经济的运行🤥中起到了重要的影响。而由于旧中国妇🔱女“囿于家庭”的特殊性，新⬜中国女性又在整个新🧦中国纺织行业建设中起到了💙重要的作用，不论是上📼海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🅰六厂郝建秀，都是个中的代🕌表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上⛎这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🕢体对象，略有投机之嫌，但也🤨从侧面奠定了於水影片🛐中独特的历史气质。　　对历史的👰敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公🛫众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信公众🐌号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞🏝生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次♎文字实验，其并不是依照🕢时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经🥕常听到人们说，中国人缺🏋乏信仰。仿佛这🌏是治愈中国各种不良现🏢状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🐮吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个🍹最基本的原则，对好的事物赞🥑赏，对坏的事物批判。这是最最最低☔的底线了吧？但现实中，国人有很多投✡机者和没有原则的人🔙……所谓的逆淘汰机🔎制产生了：投机的人🌀步步高升，如鱼得水，有原则的🚀人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🌋以“10岁小女🌛孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴🔅力和犯罪问题与“我”对年少时期一位😐同学的回忆。三篇日记💯均围绕“否否”这个书写主体🍅展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是🕸作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🤦以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🆒下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🥛根一根吃”，甚至🍚在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🌹一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🏎上初中。再后来，听说他在一次🐂斗殴中被打死了”。[6]　　在相🖨当一段时间里，“否否”便以这样🥋一种冷酷而略带戏🥊谑的形象出现。也正🔘是这样一个形象，催生了作者首部🥥连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌼部动画系列片中，愤怒是否否的关🤕键词。因为对😼丑恶的愤怒，就是👌我们的正能量。”系列片的🍜故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路上缺🤢了一个井盖，恰逢领导视察，镇长🥁便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上💬到处封路设卡，细究得🍾知只是为了迎合“上级视察”；飞机⏰起飞前的客舱，客人无视道📿德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角🕠，展现了一桩桩😍日常生活中令公众愤慨🐕的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基🙈本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一😗形象与流行爽文🐝中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🎃，作者直面📟了社会生活中的切实问题😧，虽只能🧠以动画的方式固执而理📏想地解决，但毕竟留🏌下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🌘彼🔐时的电影市场的观察直接📥有关。他本人在回忆中提🌮及，2009年起，他开始🍕关注互联网动画行业，彼时正值电🍹视动画的寒冬，电视台对电视动画🤥的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🚆动画市场和其🔽个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险❌不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众👔留下印象，培育观众基础。对🏏于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🐋基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🐼槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🏡动在网上🍍找悲剧去看，那么还剩下🐟一个‘怒’字。似乎这个字没🏒有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🎂刚火起来不久，微博上有🚛一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社⏪会不公激起大众愤怒，如果此时有一个虚💅拟人物🏖能代言大家惩治坏人，一定会📁得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🤮积累，也🔓直接诞生了可能是於水评分最高、最广➕为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基💞本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各😲种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🎨是一个专门的内容序列，毋宁说🏵是某种个人的日常🅾生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🕔游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵💍你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂🙆谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🏋有意以大量彼时中🌅文互联网🦇流行的表情包、二创图片为主🥪要内容，辅以少量的文🐌字说明，并正式在🤽其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形🕒象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会📼热🐻点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🐹院的不文明行为)、“纳税人出🎢钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🕙题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🚲创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🎳的分叉产生了。十年前，於水的命运💸悄然与饺子、李阳等人👪关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🔰大国博弈与军备竞赛的残🎏酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计📇了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🏽扫我国电影市场，成为中国影史票🛠房冠军，后者仍然以😲天才的创🏒意持续对影片🈸形式进行探索，最终讲述了🎥一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某⬇种奥德赛式的英雄之旅，也⛺不是对各类视觉媒介的融合与突破♈，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🗳些籍籍无名的个体，构成了🎉当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述🏟：“妖怪们🔙常被我们忽视，没🎳有具体的生活和面目。我🤜们平时看到的妖怪都是为非作歹的，但💶在这部电影里他们也挣扎在生存🔁的困境中，碰✏到人类的时候都非常卑微……我希望🔙大家借小猪妖看到生活中每🥂一个具体的人，他们不完美，他们⛓就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🆙的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影😆评论与大众舆论中🗿持续扩张的语境，其所呈现🕟的职场生态与制🦁度荒诞为观众提供👭了强烈的现实投射与市场共鸣🐋；另一方面，从导演个人的❣创作脉络来看，於水早期作🃏品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🐅与持续书写，已为🎧这一主题的成熟化奠定了📂深厚的创作基础。正是在宏观的话👟语结构与👪微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🚅获得广泛的📯文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🥙众平台发布了🤯最后一条推文，以“否否”的口吻🔝对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑⛳通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只🔬是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🌗看见一些悬而🎀未决的问题：天生平凡的小猪🛣妖一家，又怎会拥📐有强大到得以🖨抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当♒今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空💄的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内👙容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🛌我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🐻个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【如🕠何选择女优片单】学果制品🚶运营部日前上线的深度🎗调查片《淘宝童👃颜巨乳吊带》，聚焦天狼影院3uu竞猜骗局，从🉑祥城镇一桩真实彩票纠纷出发，全面剖析🔛其背后的利益操控，评论区观点🐲火药味十足。人的一生，总要留💙下点什么(大家谈人生)　　钟南山　　我出生在“卢沟桥事变”的前一年。父母给我取名“南山”，因我生在南京，南京有个钟山，爸爸说，干脆取名钟南山吧🙆！他希望🐱我像大山一样，经历过大风雨，还能够屹立在那儿，茁壮成长。　　听外婆讲，在我不到两岁的🙅时候，日本飞机🧑开始轰炸南京，把我家的房子🕘炸塌了，我被埋在土里。外婆紧张极了，一直扒😞着砖头瓦砾，拼命把我挖了⏺出来。那时我的脸已🥐经黑紫，她把我的📅鼻子清清，又按按我的🖖身体……我活过来了。我的命还挺大。　　后来，我们逃到贵阳。刚买了新房子、添置好家具，日军的炮弹又来🚾了。那时家💬里生活困难，只有咸菜吃，偶尔有块腐乳就👀很不错了。贵阳天无三日晴，地无三尺平。房间里很多臭🐉虫、跳蚤，我们的头发上🎧长着虱子。有一天晚上，我突然听到🚐外面放炮仗的声音，跑到大街上一看，到处灯火通明，大家开心地欢呼。接着听到电台说：“日本投降了！”　　1946年，我们家离开贵阳，到广州安顿下来。我📍的父亲钟世藩是广州中央医院的💐院长，妈妈廖月琴❌是护士长。有一年，我家住的小🗳楼天台上突然多了很多🔔小白鼠，一问才知，父亲是在做📢乙脑病毒的实验。当时医院很困难，父亲就🥎用自己的工资买来小白👧鼠养在家里。我觉🤴得很有意思，父亲便🐂安排我喂小白鼠。小白鼠养得多，我🍞家总有一股老鼠味儿。有人来找我们，邻居就说，你只💗要闻到老鼠味儿，就知道他们家在⚡哪了。　　邻居们经常带孩😁子来找父亲看病。孩子病好了，家长开心，父亲也开心。这些事耳濡目染，让我从小就✉觉得做医生能帮人解💔决困难、减少痛苦，是一个很好的🏥职业。　　如果我不做医生🍫，或许📏会成为一名专业运动员。读高三时，在🧤广东省的一次运动会上，400米项目我跑出了53秒05的成绩，出乎意料地打破😿了广东省纪录！后来参加全国🤰运动会，我得了全国第三名。中央体育学院(现北京👕体育大学)问我要不要来当🌵运动员，我回家和父母🔻讨论了半天，决定还是学医。父亲说，学医不🦀单让自己身体好，而且能帮🔜助别人，让别人身体也好。于是我考🚜取了北京医学院(现北京大学🗂医学部)。　　不过，我仍🚥喜欢体育运动。竞技运动不是单纯🏗训练身体，而且有益于锻炼🐦人的意志品质，争上游、讲究团结🌎和时间效率，还有不服输的精神。把体育的这种竞👐技精神拿🌙到工作、学习上来，是极为可贵的。　　我❄与妻子李少芬的结缘，也与体育有关。从广州到北京🥌后，我周末🛁常去姨婆家玩，在那🦎里结识了李少芬。当时李少芬是国🏺家篮球队队员，我常到她的训练🆒基地去锻炼。一个周六💲的晚上，我从北医骑车🔖到龙潭湖去找她。骑了一个半小时，天气很冷，电话也不方便，找她找不到，我很丧🚰气地又骑了一个半🕐小时回校。结果同学对我说，她从⏹龙潭湖骑车来北医找我了！我心里头突👤然非常温暖。尽管我俩没见着，但是，我们确认了📒对彼此的感情。　　李少芬一直是国家➡队的主力。1963年底📧新兴力量运动会，领导👴对她开玩笑说，如🏐果女篮拿了冠军，你就可以结婚。几天后，真的夺冠了！相恋8年📰的我们结婚了。　　1971年我回到广州，在第四🔤人民医院工作。一天晚上，父亲和我聊天，聊到一半，他突🎐然问了一句：“你今年都35岁了？真可怕。”然后沉默了。父亲35岁时，早已在美国读完医学博士，回国😫成为知名的儿科专家。而我经历了🎩下放农村、烧锅炉，刚回到🐫医生的岗位上，甚至还没接触临床。我的35岁，差得太远了！　　这一句话点醒了我，我要把失🧦去的时间赶回来。在医院我只是最🎺低级的住院医生，我主动要💏求到急诊室工作，因为可以🛶学到更多的🌩解决医学急重问题的方法。过了半年，我基本熟练掌握了常见急诊🏙患者的诊治，正想申请到🚴病房进一步提高，突然有一天，我接到了🏜要求我参加研究🏋慢性支气管炎防治的任务。没想到，这🐕竟成了我的人生转折点。　　当时全国只有从事💉结核病防治的医🥥务人员，少有呼吸疾病的专家，医院里🧙也没有专门的呼吸科，这是一门✴从零开始的学科，非常困难。有一天，我在为慢支炎📷患者检查的时候，发现🚱这些患者咳出来的痰，不仅痰量不同，颜色、黏度、气味也都不同，结合在北医生化教⏲研组进修的知识，我突然有一个奇想🚱，患者的〰痰或许是研🤞究的一个突破口！我收集了不同患者的🔑痰液，进行💋生化成分及酶学分析，并根据分🌕析结果将慢📜支炎区分为四种不♐同的病理生理类型，从而采用中🌠西医结合的方法分类治疗，其疗效比常规方法提高🏠50%。这项研究获得了1978年全国科🛋学大会成果一等奖。　　43岁那年，我获得🐩了国家公派留学的机会。到了英国爱丁🔧堡皇家医学院，我🔍第一次去见导师弗兰里先生。那次见面不是“面对面”，而是“面对背”。他📪在屋里煮咖啡，我进去了。他问，你想做什么研究？我讲了讲自己的想法。他说，你🙁们中国的医学毕业生学历在国外是👓不被承认的，你先去看看我🕢的实验室吧，有兴趣就做些❓研究。导师🍳背对着我谈了六七分钟，就把我打发走了😫。　　我有点孤独，但想到国家🥝送我们过来有多📁不容易，我就暗下决心，要让外国人🍒看看中国人的实力！　　导师对我的改观源于🔎一次实验。我研究的课题📛是吸烟的主要成分——一氧化碳✋对血液中血红蛋白的影响。此前，我的导师🥑曾用数学公式来算碳氧血🤑红蛋白和氧运输的关系🔖，成为这个领域的权威。但我认为，用实验的🛡办法来观察，才能得⏭出更严谨的结论。实验需🤽要大量的血，找朋友来收集⛳血远远不够，我只好在自🛳己身上抽，3周🤺内前前后后大概有800毫升，才校准了仪器。做吸烟实验，我决定自己上，一边吸⛔一氧化碳，一边抽血检查。一氧化碳浓度达到15%时，相当于连续⬛吸了60支烟，同行🛍们都担心我出问题，我有些头晕，但为了🏏取得全过程数据，坚持继续吸入，直到浓度达到22%时，终于得🎐到了完整的曲线结果。　　实验证明，导师🏠所用的数学曲线有一📐半是对的，另一半是错的。我请导师看我的👜结果，他大为诧异，也很高兴，一把抓住我，说：“你怎么做到的？太好了！我要推👏荐你到英国皇家学会的内科🚒学会去作演讲！”那次之后，导师和同事都改变了👫对“钟医生”的看法。　　留学期间，我最大的收获是学会🐐了搞好基本功。没有走好第一步，不要走第二步；第一😄步一定要证实它是正确的、有效的或重复性很💂好，再走第二步。这与🏜父亲对我的教导是一致的。我曾👓在农村给一个患肾病的🖱孩子看病，根据血尿症状，有一位医生认为🤵他是肾结核，对他📺进行一些相关治疗。回家后，我和父亲讲🏰起这件事，说到一半，父亲反问我一句🏸：“你怎么知道他是💎肾结核？”听到这话，我蒙了，真的答不上来。父亲平时讲话♎很少，一讲就讲到要害。　　父亲🍬晚年由于痰咳不出来，呼吸困难，最后3年生活质量很差。我担任父亲的主🍥治大夫，他非常信任我，让我大胆地去做实验，但❗当时的医疗只能到那个水平。他🎠去世后不到两年，一个🚸新的仪器问世了——无创的人工呼吸机，对他最合适。有了这个仪器，也许他能活到90岁。这也成了我终身的🗜遗憾。　　父亲的嘱托🚪我一直记着——干什么事，说什么话，都得有依据。在抗击非典时，我指出新闻所🎑说的衣原体感染是错误的。抗击新冠疫情时，我第一个♏在电视上讲到“人传人”，都🔞是掌握了依据才敢下的判断。　　2002年12月22日，有一个😎从广东河源转过来的患者，说吃了一顿饭后📠就开始发高烧，很快出现呼⛱吸困难。用过很多抗生素🚗，仍然不管用，3天时间肺就全白🙊了。不寻常！　　这是首例报👡告的非典患者。　　紧接着，症状相🙅同的患者接连出现。2003年1月底发病最厉害的🐾时候，一个人🏇传染一家子。患👯者收进诊室后，有些医👲生不敢进去，送药、递餐都通🚡过窗户。这种🏯气氛我觉得不对。我认为，只要保持良好🏝的室内通风及💤戴口罩，就不容易被传染。会诊结束后，我说，将市内那🈺些重患者都转给我们医院。患者来了，我们的护士👵照样见他，给他量体温，那种恐怖气🉐氛马上就解开了。　　在广州呼吸疾📏病研究所人员共同努力下，大家摸索出🚀一套有效的治疗方案，提出“三早三合理”，即早诊断、早隔离、早治疗，合理使用皮质🚎激素，合理使用呼吸机，合理👩治疗并发症，可有🖐效避免更多的伤亡。这套方案后来成🏺为通用的治疗方案。医生队伍稳定，社会稳定就有保💗障。　　2020年春节假期，新冠疫情袭来，全国🐃再一次面临着非常困难的局面。许多医护🌩人员自愿去最前线的地🔜方、最艰苦的地方、最容易感染的地方，去战斗。我向他们致敬。大家同心，是一定能够😅过难关的。　　我面对的是生🐒命，是生和死的问题〽，这一点儿都不能含📌糊。我的压力来自患🌙者的生命。面对质疑，我没有想太多，只想把患者救活。这是我最大的追🏮求。　　近年，我向中央🚅提议建设国家实验室，以应对下一个X疾病。X疾病是什么？任何人都不知道，但我🔏们用人工智能的方法可以预测到可能是哪些🐑。未来10年可能在🆚医学上是一个极大变🌶化的时代。我们的生活、我们的健康，很多问题通过人🛳工智🍫能可以得到一定的解决。谁🌔现在不抓住人工智能，再过🤞几年就会落后。　　对于医护工作者来说，要学会把人🍐工智能应💸用到本专业中。但同时，人工智能代替不🚇了医学人文，代替不了医患的🍠沟通。人工智能是在🥪技术上解决问题，但难解患者的心🥧理焦虑。一个人得病，他一定🦆会心理得病。心理状态，对于疾🏯病向恶化还是向🦃改善发展起了很大作用。要解患者的“心病”，需要🚉医生来交流。医生救🥘的不是病，而是人。　　如🌐今我已年届九十，但还不觉得🚵自己老。早上7点起床，工作到12点半，午休一会儿，下午3点接着工作，晚饭后再工作🌤两小时，11点睡觉。主要的临🏢床是搞大查房，就是全🥐国多家医院联合一块看疑🎇难病。也阅读一些💦最新的医学期刊，不要🎱局限于实验室，多看看国际🕸新闻，拓宽自🚙己的视野。另外，抽💱空在室内跑步、划船、举重，不同类型的体育活🌋动是📕我最好的休息。真正的变老，是不想学🛺习新东西了。　　在我现在这个年🔰纪，主🏒要任务不是自己研究一个项目，而是如何更好🚎地协调，团结大家完🍣成一个共同的任务。广州国🥦家实验室现有1000多人，能给👑年轻人创造一个好平台，我也没什么遗🏴憾了。　　父亲曾说：“人的一生，总要在这个🍟世界留下点什么。只要留下点什么，你就是没白活。”我常用🛺这句话来激励自己。想来想去，我是一个医生，如果因为我的存🌍在、我😟的工作给社会带来一点价值以及进步，我觉得自己的⛳人生还是有益的。点击链接查看🚭活动详情：http://www.xn--rlr79fzv0amtf.com/post/71729057.html。2025年“七下八上”防汛关键期已🌉落下帷幕。8月18日，水利部召开新🍕闻通气会，总👧结前期防汛工作的成绩，也为🙉后续防汛任务指明方向。尽管“七下八上”这一🅾防汛关键期已经过去，但我国仍🐘处于主汛期，极🌭端突发事件仍有可能发生，防灾意识需常在，防汛之弦不能🛹松。　　今年“七下八上”期间，我国汛期呈现⚾降雨点强面弱、台风登陆频繁、洪水散发并发、汛🔊情区域分化特点，多地经历了强降雨、洪涝等自然灾📂害的考验。主要江河⏲共发生2次编号洪水，但有330条河流发生超警以上洪水，其中77条河流超保，22条河🚮流发生有实测资料以来最大洪🚥水。在这一关键时期，水利👡部及相关单位采取了一🍦系列有效措施，确保了人民生命财🔭产的安全。例🙌如通过调度全国七大流域1388座次大中🍣型水库，共拦蓄洪水146.5亿立方米，避免人员转移106.18万人次。　　防汛安全堤坝岿🚱然不动的背后，是多部门的群策群力。财政部、应急🚂管理部多次紧急预拨中⏸央自然灾害救灾资金，重点支持各受灾📷省(区、市)开展灾害应急抢🔪险救援和受灾🍯群众救助工作；水利部依据气象部门提供👫的精准预测科学🏸调度，确保了水利🤣工程的安全运行，为防汛决策提供🚅了有力支持；解放军和武📡警部队官兵、民兵闻令而动，争分夺秒迅速投入抢🎛险救援；农业农村部抓实抓细农业防灾减✈灾救灾各项工作，全力❕以赴抗旱防汛救灾保秋粮丰收……这些举措不😵仅体现了我国防汛工作😜的科学性📢和专业性，也彰显🖲了各部门协同作战的强大🦄合力。　　尽管“七下八上”防汛工作成果🥟显著，但面对接下来气候不🔎确定性增多、部分地区遭遇旱🕌涝急转威胁，以及一段时🖕期以来持续高水位运行后，部分水库坝体、堤防险📯工段存在隐患等问题，我们必🦆须继续绷紧防汛这根弦，以更加严谨✉的态度、更加科🌕学的措施、更加周🥀全的预案，全力应对🍍可能出现的新局面。　　建立长效防汛机制➖，未雨绸缪是关键。应从日常监测、预警发布到应🏒急处置，形成全流程闭环管理🔘。同时，构建多部门联动🚽的防御共同体，加强水利、气象、交通、应🌲急等部门间的协作🎺与信息共享，实现资💸源整合与协同作战。　　为有效应对“后关键期”防汛工作的风险，各部门及地方🚖政府要层层📏压紧压实责任，落实落细防范🍱措施，始终保😑持着高度的🙀责任感与紧迫感，积极采取行动。例如，交通运输部要求，密切关注气象预🗄警信息，落实预警“叫应”机😹制和汛期公路“响应、巡查、管控”关键措施；水利部以强化流域🕸防洪工程体系、雨水情监测预✔报体系、洪涝灾害🖱防御工作体系“三大体系”为抓手，加快😽构建流域防洪减灾新格局；多地推广“预警-响应-复盘”闭环机制，将村干部、社区网格🈁员纳入山洪预警“叫应”名单，打通守护生命安全的“最后一公里”。全国一盘棋，推动防汛工作从“应急抢险”转向“风险预控”，从“单点突破”升级为“全域协同”。　　“防御措🤩施必须跑赢洪水，把隐患消除在成🏞灾之前”。在🕌防汛这条与自然博弈🈲的赛道上，惟有保持“时时放心不下”的责任感，方能在风雨中😘守护好万家灯火。(仝宗莉)

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（青岛日报／观海新闻记者 篠田彩音）